O Pródigo

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«« 86 / Sommario (87) / 88 »»

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O Pródigo

Il Prodigo

Como nunca ninguém chegava àquele país, o primeiro estranho que se enganou foi tomado pelo filho pródigo, o ungido que viria ressuscitar a terra e as pedras – todos os míticos regressos e vindas se abateram sobre ele, o pródigo, quase lhe rebentaram as veias.	Siccome mai nessuno arrivava in quel paese, il primo straniero che vi giunse per sbaglio fu preso per il figliol prodigo, l’unto venuto a resuscitare la terra e le pietre – tutti i mitici ritorni e gli arrivi s’abbatterono su di lui, sul prodigo, quasi gli spappolarono le vene.
O pobre forasteiro tentou desenganar os desesperados, mas aquela gente só pedia para ser cegada, o seu desespero saturava o ar, era uma espécie de pestilência que o enleava, seduzia, cercava, submergia.	Il povero forestiero tentò di dissuadere i disperati, ma quella gente non chiedeva che d’essere accecata, la loro disperazione saturava l’aria, era una specie di pestilenza che lo turbava, lo seduceva, lo avvolgeva, lo sommergeva.
Ainda assim, como recalcitrasse, foi encarcerado e torturaram-no até que aceitasse ser o pródigo.	Ciò nonostante, siccome era recalcitrante, fu incarcerato e lo torturarono affinché accettasse d’essere il prodigo.
Nos desertos da fome e da sede, uma visão desceu sobre ele e investiu-o da ciência dos profetas.	Nella desolazione della fame e della sete, una visione scese su di lui e lo investì della scienza dei profeti.
Uns dias depois, aceitou ser o senhor absoluto daquele país. Durante cem dias, celebrou-se o regresso.	Qualche giorno dopo, accettò d’essere il signore assoluto di quel paese. Per cento giorni, si festeggiò il ritorno.
Em seguida, sentaram-se todos, à espera dos milagres, mas a terra continuou a fazer ouvidos de pedra.	In seguito, tutti si misero a sedere, in attesa dei miracoli, ma la terra continuò a fare orecchie di mercante.
As mães traziam ao novo amo as filhas, para que as engravidasse, mas persistia nos ventres o mesmo vazio, a mesma secura.	Le madri conducevano al nuovo signore le figlie, perché le ingravidasse, ma nei ventri persisteva lo stesso vuoto, la stessa aridità.
Começaram os murmúrios, os boatos que se foram convertendo em certezas a cada nova boca. Gritou-se «traição» e a traição fez-se.	Si cominciò a mormorare, le dicerie si tramutarono di bocca in bocca in certezze. Si gridò «tradimento» e tradimento fu.
O povo marchou sobre o pródigo, lapidou-o, espe-zinhou-o e desmembrou-o.	Il popolo marciò contro il prodigo, lo lapidò, lo calpestò e lo smembrò.
Depois, como já tantas vezes acontecera, sentou-se, de novo à espera dele.	Poi, com’era già successo tante volte, si sedette di nuovo ad aspettarlo.

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Il Guercino
Il ritorno del figliol prodigo (1619)

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Hora de deitar

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«« 85 / Sommario (86) / 87 »»

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Hora de deitar

Ora d’andare a letto

Alguns ainda dormem o sono dos justos,
Convictos de que justamente,
Há quem ainda creia em levantar-se cedo
Para surpreender o céu a separar-se da terra.
Há quem prefira deitar-se cedo
Para se habituar ao escuro do sono.
Há quem nunca se deite porque a vida é curta.
Alguns ainda dão os bons-dias e as boas-noites
Sem nunca os confundirem.
Alguns ainda acreditam que é possível ter razão.
Alguns ainda acreditam que o amor nos ama.
Alguns abraçam-se à sua fatalidade
Por verem nela a única salvação.
Ainda há aqueles que acreditam nos bem-aventurados,
Embora vituperem o joio dos felizes,
Alegando que a felicidade não é deste mundo.
Por mim, vou-me deitar.

Certi dormono ancora il sonno dei giusti,
Convinti di far la cosa giusta,
C’è chi ancora insiste nell’alzarsi presto
Per sorprendere il cielo che si separa dalla terra.
C’è chi preferisce andare a letto presto
Per abituarsi all’oscurità del sonno.
C’è chi non va mai a letto perché la vita è breve.
Certi si danno ancora il buongiorno e la buonanotte
Senza confonderli mai.
Certi credono ancora che sia possibile aver ragione.
Certi credono ancora che l’amore ci ami.
Certi s’aggrappano alla sua fatalità
Vedendo in essa l’unica salvezza.
Ci sono ancora certi che credono nei favoriti dalla sorte,
Pur denigrando la gramigna dei felici,
Adducendo che la felicità non è di questo mondo.
Quanto a me, io me ne vado a letto.

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Endimione dormiente
Copia romana da originale greco del II sec. a.C.

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De um comboio, a paisagem...

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«« 84 / Sommario (85) / 86 »»

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De um comboio, a paisagem...

Da un treno, il paesaggio...

De um comboio, a paisagem desabrida,
Quase só impressão desfocada.
Talvez não se chegue nunca a chegar,
Talvez os destinos se percam,
Dissolvidos numa espera vã,
Sujeitos às leis carnívoras de deuses
Que brincam tão carnivoramente
Como crianças, talvez a terra
Não se deixe nunca alcançar.
É nisso que pensas nesse comboio
Que não consegue avançar.
Querias ver uma última vez
Certos quadros – nocturnos, efeitos da luz
Sobre um mesmo braço de rio,
Um incêndio de esplendor em Veneza –
Enquanto o coração está aqui,
Enseada serena, e não é, não é ainda,
Chuva, vapor, velocidade.

Da un treno, il paesaggio distorto,
Impressione quasi del tutto sfocata.
Forse non s’arriverà mai all’arrivo,
Forse i destini si perderanno,
Dissolti in una vana speranza,
Soggetti alle leggi carnivore degli dei
Che giocano così voracemente
Come fanciulli, forse la terra
Non si farà mai raggiungere.
È a questo che pensi in questo treno
Che non riesce a procedere.
Vorresti vedere un’ultima volta
Certi quadri – notturni, effetti di luce
Sopra uno stesso meandro di fiume,
Un incendio di splendore a Venezia –
Mentre il cuore sta qui,
Rada serena, e non è, non ancora,
Pioggia, vapore, velocità.

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William Turner
Pioggia, vapore e velocità (1844)

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O casal perfeito

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«« 83 / Sommario (84) / 85 »»

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O casal perfeito

La coppia perfetta

 Para Simon Schama

As duas primas nunca se encontraram
E, no entanto, foram inimigas figadais –
Uma morta no cadafalso pela outra,
Depois de prolongadas intrigas numa era
Apaixonada por qualquer tipo de teatro.
Na hora da execução, o vermelho-mártir
Do corpete e a calma da Rainha dos Escoceses
Perturbaram dramaticamente o carrasco –
Que só ao segundo golpe lhe cortou a cabeça.
Durante alguns minutos, reza a lenda,
Os seus lábios ainda se moveram.
A Rainha dos Ingleses continuou a encenar-se,
Actriz envelhecida, velha ursa rasgada
Por mastins invisíveis, e morreu suavemente,
«Como uma maçã a cair da árvore»,
Enquanto lhe serravam do dedo
O anel que a uniu ao seu reino.
Depilava as sobrancelhas
Para nunca parecer surpreendida,
Nem sequer pelo riso da morte.
Teatral até ao fim.
Mestres do mexerico, os isabelinos
Estavam convencidos de que as duas primas
Seriam o casal perfeito.

 Para Simon Schama

Le due cugine non s’erano mai incontrate
E, tuttavia, furono nemiche giurate –
Una condannata al patibolo dall’altra,
Dopo interminabili intrighi in un’epoca
Appassionata per qualsiasi tipo di teatro.
Nel momento dell’esecuzione, il corsetto
Rosso-martirio e la calma della Regina degli Scozzesi
Turbarono drammaticamente il boia –
Che solo al secondo colpo le tagliò la testa.
Per qualche minuto, racconta la leggenda,
Le sue labbra continuarono a muoversi.
La Regina degli Inglesi continuò a interpretarsi,
Attrice consumata, vecchia orsa sbranata
Da invisibili mastini, e morì dolcemente,
«Come una mela che cade dall’albero»,
Mentre le tranciavano dal dito
L’anello che l’aveva unita al suo regno.
Si depilava le sopracciglia
Per non sembrare mai sorpresa,
Neppure dalla risata della morte.
Teatrale fino alla fine.
Maestri di tresche, gli elisabettiani
Erano convinti che le due cugine
Sarebbero state una coppia perfetta.

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Kaho Mitsuki
Fotomontaggio di 2 dipinti di Maria Stuarda ed Elisabetta I (2008)

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Na cadeira do dentista

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«« 81 / Sommario (83) / 84 »»

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Na cadeira do dentista

Sulla sedia del dentista

O verdadeiro espírito santo
É a anestesia, que nem sempre chega,
E, então, em cada coroa, em cada alvéolo,
É um sol de inverno que se espeta,
Uma vingança à espreita
Contra tanta culpa bacteriana.
Às vezes, os sentidos desintegram
A própria percepção – tudo zune –
Tocada num acume de dor, e os olhos
Já não são capazes, por um instante,
De recompor os fragmentos
A que teremos chamado realidade.
O cubismo foi sem dúvida inventado
Numa cadeira de dentista.
Ao cabo, é-nos estranha a orografia
Da nossa própria boca,
Como se houvera sido expulsa,
E a cavidade fosse agora ocupada
Por uma outra boca, anfractuosa,
Simultaneamente hóspede
E inóspita hospedeira
Que veda o próprio gosto.

Il vero spirito santo
È l’anestesia, che non sempre arriva,
E, allora, in ogni corona, in ogni alveolo,
È come s’iniettasse un sole in inverno,
Una vendetta in agguato
Contro tanta colpevolezza batterica.
Talvolta, i sensi disintegrano
La percezione stessa – tutto ronza –
Toccata in un picco di dolore, e gli occhi
Non sono più in grado, per un istante,
Di ricomporre i frammenti
Di ciò che chiameremmo realtà.
Il cubismo fu senza dubbio inventato
Sopra una sedia di dentista.
In fondo, ci è estranea l’orografia
Della nostra stessa bocca,
Come se fosse stata espulsa,
E la cavità fosse adesso occupata
Da un’altra bocca, accidentata,
Al tempo stesso ospite
E inospitale ospitante
Che c'impedisce il gusto.

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Pablo Picasso
Ritratto di Ambroise Vollard (1909-1910)

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A invenção das seis horas

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«« 79 / Sommario (81) / 83 »»

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A invenção das seis horas

L'invention de la sixième heure

A esta hora, levantas-te de repente
Como se houvesse um sobressalto dos continentes.
A esta hora esqueces-te inteiramente
De que tens cócegas e eu começo a achar
Que os agelastas têm razão.
A esta hora, já perdemos a esperança
De ouvir as pedras ganir
E é tarde de mais para sermos de uma cordura triste.
O ar é seco e arranha como pergaminho,
O pensamento crepita de binómios,
O chá ruge e fere.
Todas as impossibilidades acorrem a esta hora
E a menor não é o teu perfume através de seda.
A esta hora, não entendemos nenhuma linguagem,
Abdicamos de qualquer mesura,
A esta hora, sabemos quão perigosa
É essa chuva incandescente que acende as cidades,
Perigosa porque se aproxima,
Perigosa porque poderíamos reconhecer,
Misturado, o próprio destino dos sonhos.
A esta hora, nunca nos conhecemos
E os nossos caminhos distorcem-se a tal ponto
Que, por este andar, não nos encontraremos nunca
E as probabilidades de não nos termos encontrado
São um fio, encerram-me numa confusão,
Num erro de memória desmantelada.
As seis horas inventam a tua ausência,
A escolha de campos, quadrantes,
A confusão entre quem parte e quem fica,
Entre o que foi e o que será.
...

À cette heure tu te lèves brusquement
Comme s'il y avait eu un sursaut de continents.
À cette heure tu oublies intérieurement
Ce qui te préoccupes et je commence à trouver
Que les agélastes ont bien raison.
À cette heure, nous avons déjà perdu tout espoir
D'entendre les pierres gémir
Et il est trop tard pour faire triste figure.
L’air est sec et craquèle comme du parchemin,
La pensée pétille de binômes,
Le thé rugit et fait mal.
Toutes les impossibilités accourent à cette heure
Et la moindre n'est pas ton parfum au travers de la soie.
A cette heure, nous ne comprenons aucune langue,
Nous avons renoncé en quelques révérences,
A cette heure, nous savons combien est dangereuse
Cette pluie incandescente qui illumine les villes,
Dangereuse parce qu'elle s'approche,
Dangereuse car nous pourrions y reconnaître,
Mélangé, le destin même des rêves.
A cette heure, nous ne nous sommes jamais connus
Et nos chemins sont à ce point déformés
Qu'à cette allure, jamais nous ne nous rencontrerons
Et la probabilité qu'à la fin nous nous perdions
est un fil qui nous encercle et rend confuse
L'erreur d'une mémoire démantelée.
La sixième heure invente ton absence,
Le recours aux champs, aux quadrants,
La confusion entre qui part et qui reste,
Entre ce qui fut et ce qui sera.
...

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Victor Vasarely
Vega 200 (1972)

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Retrato

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«« 78 / Sommaire (79) / 81 »»

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Retrato

Portrait

Nuno Morais é um projecto
No bico partido de um lápis
Quando já ninguém pega num lápis.
Nuno Morais é uma farpa feroz
Na pele de alguém que se chama Nuno Morais.
Nuno Morais é a náusea de alguém
que se chama, coitado, Nuno Morais,
E como a náusea está na moda, e é tão moderna.
Desde pequeno, Nuno Morais acalenta o sonho
De ser uma fruteira como havia numa sala da sua infância,
Pela apurada calma dos frutos no seu regaço,
Mas, estando o intento em vias de se gorar —
A sua alma de aviário parece-lhe
Uma mesa de vidro, baça de tantos riscos —,
Nuno Morais pretende ser um quadrado
Porque ouviu qualquer coisa de Aristóteles
sobre a bondade dos quadrados.
Nuno Morais é inverosimilmente indigesto,
Mas será comido hoje, como de resto foi ontem,
Pelo corpo de um tal Nuno Morais.
Os ossos de Nuno Morais não servirão sequer de aviso,
Nem de semente, nem de matéria
Para qualquer outra estrutura atómica.
Com sorte, a mentira de que é
A carcaça fétida e simpática
Teria o privilégio de ser as fezes dos abutres
Pouco exigentes, não se desse o facto
De até para eles ser indigesto
E, de qualquer modo, é tão difícil encontrá-los,
E mais difícil ainda é encontrar um bom abutre.
Nuno Morais tem a pretensão de ser
A primeira coisa na Natureza que se perde,
O que mostra bem a sua soberba.
Se também nisto falhar, Nuno Morais
Gostará mais de pensar que foi apenas um boato.
...

Nuno Morais est un projet
À la pointe brisée d'un crayon
Lorsque plus personne n'utilise de crayons.
Nuno Morais est une écharde féroce
Dans la peau de celui qui s'appelle Nuno Morais.
Nuno Morais est la nausée de celui
qui s'appelle, le pauvre, Nuno Morais,
Et comme la nausée est à la mode, il est très moderne.
Depuis son enfance, Nuno Morais caresse le rêve
D'être un compotier plein de fruits sur la table de son enfance,
Pour constater en son sein le calme des fruits,
Mais comme ses espoirs sont sur le point s'effondrer —
Son âme avicole fait plutôt penser
À une table de verre, ternie par trop de risques —,
Nuno Morais prétend qu'il est un carré
Pour avoir entendu quelque prédications d'Aristote
Sur la bonté des carrés.
Nuno Morais est invraisemblablement indigeste,
Mais sera mangé aujourd'hui, comme il le fut hier, du reste
Le corps d'un certain Nuno Morais.
Les os de Nuno Morais ne serviront pas même d'avertissement,
Ni de semence ni de matière
Pour une autre structure atomique.
Avec un peu de chance, le mensonge qu'il est —
Carcasse fétide et sympathique
Aura le privilège d'être les fèces des vautours
Oiseaux peu exigeant, sans parler du fait que
Même pour eux il est indigeste
De toute façon, il est si difficile de les trouver,
Et encore plus difficile de trouver un bon vautour.
Nuno Morais à la prétention d'être
La première chose dans la Nature qui se perde,
Ce qui montre bien sa fierté.
Si malgré tout cela devait échouer, Nuno Morais
Préférerait penser qu'il ne fut qu'une rumeur.
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Michelangelo Merisi da Caravaggio (le Caravage)
Corbeille de fruits (1596)

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Para além do Pont Adolphe...

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«« 72 / Sommaire (78) / 79 »»

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Para além do Pont Adolphe...

Au-delà du Pont Adolphe...

Para além do Pont Adolphe, a vida é outra,
A noite é de carne.
Para além do Pont Adolphe, fica o bairro das putas,
As ruas dos cabarés, a minha casa.
Para além do Pont Adolphe,
Há tantas putas como anjos, que saem das igrejas;
As putas esvoaçam em torno dos pináculos,
Os anjos arrastam-se e tropeçam nas asas.
Para além do Pont Adolphe, eu casei contigo,
E não terás de voltar para ninguém a certa hora.
Para além do Pont Adolphe, a tristeza
Já não será sargaço nos teus olhos,
A alma já não é uma casamata,
Nenhuma dor inventou as lágrimas
E a implosão delas, o engolir delas.
Para além do Pont Adolphe, já não precisas de esconder
Os livros que te dou, as páginas não precisam de arder,
O meu nome despiu-se de todas a peçonha.
Mas nunca atravessaremos o Pont Adolphe.
...

Au-delà du Pont Adolphe, autre est la vie,
La nuit est de chair.
Au-delà du Pont Adolphe, il y a le quartier des putains,
Les rues des cabarets, il y a ma maison.
Au-delà du pont Adolphe,
Il y a autant de putains que d'anges sortis des églises;
Les putains volent autour des pinacles,
Les anges rampent et trébuchent sur leurs ailes.
Au-delà du Pont Adolphe, je t'ai épousé,
Et tu n'auras plus besoin d'être à l'heure pour personne.
Au-delà du Pont Adolphe, la tristesse
Ne sera plus sargasse dans tes yeux,
L'âme déjà n'est plus une forteresse,
Aucune douleur n'a inventé les larmes.
Ni leur implosion, leur avalement.
Au-delà du Pont Adolphe, déjà plus besoin de se cacher
Les livres, à toi donnés, les pages, plus besoin de les brûler,
Mon nom s'est débarrassé de tout le poison.
Mais nous ne franchirons jamais le Pont Adolphe.
...

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Passerelle du Pont Adolphe
Luxembourg

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Orfeu e Eurídice

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«« 71 / Sommaire (72) / 78 »»

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Orfeu e Eurídice

Orphée et Eurydice

Refreou o passo	Il avait réfréné son allure.
Queria chegar adiantado ao encontro, mas não muito. Uma espera prolongada ser-lhe-ia insuportável.	Il voulait arriver en avance à son rendez-vous, mais pas trop. Une attente prolongée lui aurait été insupportable.
O coração batia-lhe no peito a um ritmo tão descompas- sadamente adolescente que, se as suas pulsações fossem convertidas em decibéis, estariam muito para além do limiar de surdez.	Son cœur battait dans sa poitrine à un rythme excessivement adolescent, si fort que ses pulsations converties en décibels, auraient fini par dépasser le seuil de surdité.
B. tinha a certeza de que ia ao encontro da – aqui o seu pensamento parecia sempre desculpar-se por lhe sugerir esta palavra, ouvia as suas próprias reticências – felicidade.	B. avait la certitude qu’il allait à la rencontre – ici, sa pensée à l'écoute de ses propres réticences, semblait toujours s’excuser de lui suggérer ce mot – de la félicité.
Queria, pois, saborear cada passo, ter consciência de cada um no seu próprio movimento, mas tinha também muito medo.	Il voulait donc savourer chaque pas, avoir conscience de chacun dans leur propre mouvement, mais il avait aussi très peur.
«É preciso coragem para enfrentar a – felicidade» e, se estivesse muito tempo sozinho num café, à espera, ela poderia acabar por assustá-lo, fazê-lo fugir, escorraçado e perseguido por todas as filosofias residentes que observam sempre de muito perto, com o seu sarcasmo, todos as actos humanos.	« Il faut du courage pour affronter – la félicité » et, à rester trop longtemps seul dans un café, elle aurait pu finir par l’effrayer, le faire fuir, banni et persécuté par toutes les philosophies résidentes qui observe toujours de très près, avec leur sarcasme, tous les actes humains.
«Vendo bem, assustar-me porquê? Por remorso?»	« Après tout, pourquoi se faire peur ? Par remords ? »
A verdade é que não queria embrenhar-se muito nestas cogitações, de onde às vezes pode não haver regresso.	La vérité est qu'il ne voulait pas trop s'empêtrer dans ces réflexions, dont il est parfois difficile de revenir.
Inspirava profundamente para ser capaz de recordar o perfume do ar nesse Outono ainda tão quente, depois de um Verão tão chuvoso, embora soubesse que a memória não é o forte do olfacto e vice-versa.	Il inspira profondément afin de pouvoir se souvenir du parfum de l'air de cet automne encore si chaud, après un été si pluvieux, même s’il savait que la mémoire n’est pas le fort de l’odorat et vice versa.
* Enquanto atravessava as ruas sem sequer se preocupar com o trânsito, pensava que a – felicidade – é puro acaso.	* Tandis qu'il traversait les rues sans même se soucier de la circulation, il pensait que la – félicité – est un pur hasard.

Passavam-se anos e ela não aparecia, não dava sinal de existir, nem dizia o que era, para poder ser procurada e, quem sabe, encontrada; passavam-se anos a encher a boca com descrições imprecisas como «feliz» ou «infeliz», sem realmente se saber do que se estava a falar, até que, um dia, sem aviso, de lado nenhum, filha do acaso que revoga ou reverte tudo, ela aí estava, em todo o seu esplendor, reconhecível de imediato, como uma Vénus imprevistamente anadiómena – a fe-li-ci-da-de.	Les années passaient et elle n’apparaissait pas, ne donnait aucun signe de vie, ne disait pas ce qu’elle était, afin que l'on puisse la rechercher et, qui sait, la trouver ; les années passaient à se remplir la bouche de descriptions imprécises comme « heureux » ou « malheureux », sans vraiment savoir de quoi on parlait, Jusqu’à ce qu’un jour, sans avertissement, de nulle part, fille du hasard qui révoque ou renverse tout, elle fut là, dans toute sa splendeur, reconnaissable immédiatement comme une imprévisible Vénus anadyomène – la fé-li-ci-té.
Até tinha medo de pronunciar o seu santo nome.	Il avait peur de prononcer son nom sanctifié.
E não era por acaso que, para B., Vénus, a das T-shirts e dos calendários, era a figuração da felicidade.	Et ce n’était pas un hasard si, pour B., Vénus, celle des T-shirts et des calendriers, était la figure de la félicité.
* É que, um dia, enquanto esperava que o semáforo abrisse para os peões, reparou, graças à visão periférica tão utilizada nos meios urbanos como um sucedâneo do instinto de caça, que uma mulher o fitava.	* Un jour, alors qu'il attendait que les feux de signalisation cèdent la place aux piétons, il s'aperçut, grâce à la vision périphérique tant utilisée dans les transports en commun comme substitut à l'instinct de chasse, qu'une femme le regardait fixement.
Hesitou um segundo e, decidindo-se, fitou a também, para logo um reconhecimento se lhe abater pelo corpo como uma pedra, estilhaçando tudo à passagem – não, uma verdadeira avalanche.	Il hésita une seconde et, se décidant, la fixa à son tour, instantanément une reconnaissance se déversa sur son corps comme une pierre, détruisant tout sur son passage - non, c'était une véritable avalanche.
Ela, a tão amada, tantos anos depois – ou aquilo que lhe pareciam tantos anos depois – ela, a tão amada.	Elle, la bien-aimée, tant d'années plus tard - ou du moins ce qui lui semblait être tant d'années plus tard - elle, la bien-aimée.
De repente, numa convulsão impossível de ordenar ou fixar, tantas coisas, tantas imagens a atropelarem-se, trazendo-se umas às outras, saindo umas de dentro das outras, convergindo para este rosto, estes olhos – ela, a tão amada.	Soudain, dans une excitation impossible à recomposer ou à apprivoiser, tant de choses, tant d'images se superposaient, s'entrechoquaient, sortaient les unes des autres, convergeaient vers ce visage, ces yeux - elle, la bien-aimée.
Como, e agora ?	Et quoi, maintenant ?

* Quase não se lembrava do que tinham dito.	* Il y avait encore tant de choses à dire.
Sabia apenas que haviam marcado encontro para daí a uma semana – tinham ambos agendas muito ocupadas e não era fácil encontrar nelas tempo para o inesperado – numa esplanada aonde nunca tinham ido, na parte nova da cidade.	Il savait seulement qu’ils avaient pris rendez-vous une semaine plus tard – ils avaient tous deux des emplois du temps très chargés et il n’était pas facile de trouver du temps pour l’inespéré – sur une esplanade où ils n’étaient jamais allés, dans un nouveau quartier de la ville.
Havia ainda tanta coisa para dizer.	Il y avait encore tant de choses à dire.
* Entretanto, a rapidez com que B. chegou à esplanada surpreendeu-o.	* Cependant, la rapidité avec laquelle B. était arrivé sur l’esplanade l'avait surpris.
Embora fosse já fim de tarde, o sol pesava ainda com uma impaciência forte.	Bien que ce fût déjà la fin de l'après-midi, le soleil pesait encore avec une forte impatience.
Tentou escolher uma mesa segundo uma estratégia que nem para ele próprio era muito definida – não conseguira pensar em nada com clareza durante toda a semana – e instalou-se.	Il essaya de choisir une table selon une stratégie qui n’était pas pour lui-même très bien définie - il n’avait pas pu penser clairement toute la semaine - et il s’installa.
Tinha-lhe ocorrido preparar, não um discurso, mas tópicos, uma espécie de um esqueleto.	Il avait pensé à préparer, non pas un discours, mais des schèmes, une sorte de squelette.
No entanto, pareceu-lhe preferível – mais honesto – ser tão espontâneo quanto possível e entregar-se ao instante, deixar que fosse ele a escolher as palavras.	Néanmoins, il lui semblait préférable – plus honnête – d’être aussi spontané que possible et de s'en remettre à l’instant, de le laisser choisir les mots.
Estava cansado de pragmáticas e estratégias verbais.	Il était fatigué des stratégies pragmatiques et verbales.
Também não queria recordar nada.	Il ne voulait rien se rappeler non plus.

Pensou que havia na sua memória comum muítas coisas realmente dignas dela, mas, atrás dessas recordações, viria a brutal cronologia:	Il pensait qu’il y avait dans leur mémoire commune des choses dignes d’elle, mais derrière ces souvenirs viendrait une chronologie brutale :
a vertigem, a dor da separação, os meses terríveis que se seguiram enquanto tentava habituar-se (sem sucesso, julgava ele) à ausência dela, a tão amada, a ponto de só isso restar – as discussões, a amargura, o ressentimento, a vertigem, a dor da separação, os meses terríveis.	le vertige, la douleur de la séparation, les mois terribles qui avaient suivi alors qu’il essayait de s’habituer (sans succès, jugeait-il) à son absence, il l'avait tant aimé, tellement qu’il ne restait que cela – les disputes, l’amertume, le ressentiment, le vertige, la douleur de la séparation, les mois terribles.
Durante toda a semana que mediou entre o encontro casual e o encontro marcado, impôs-se a mesma disciplina que na altura da separação:	Durant toute la semaine qui s’était écoulée entre la rencontre fortuite et la rencontre prévue, une même discipline ne s’était imposée qu’au moment de la séparation :
não pensar nela, nem em nada que pudesse levar a ela, aboli-la, despojá-la pura e simplesmente de toda a realidade que teve.	ne pas penser à elle ni à quoi que ce soit qui puisse l’y conduire, l'abolir, la dépouiller purement et simplement de toute sa réalité.
Era mais fácil imaginar do que fazer.	C’était plus facile à imaginer qu’à faire.
E, quando tentava, pungia-o um remorso, porque sentia que, de um modo obscuro, a estava a maltratar quase fisicamente.	Et quand il essayait, il se punissait avec des remords, parce qu’il sentait qu’il la maltraitait presque physiquement.
Depressa se apercebeu de que uma abstracção – porque, ausente, era nisso que ela se transformava – é bem mais difícil de combater quando se mistura com sensações físicas, com momentos reais que lhe emprestam um corpo, mas lhe permitem desvanecer-se e reaparecer envergando outra roupagem.	Il s’était vite rendu compte qu’une abstraction - parce qu’absente, est ce en quoi elle se transforme – est bien plus difficile à combattre lorsqu'elle se mélange avec des sensations physiques, avec des moments réels qui lui prêtent un corps, et lui permettent alors de s’estomper et de réapparaître dans une autre tenue.
* Fora tão duro o combate contra a sua própria memória, como se esta pretendesse submergi-lo, afogá-lo.	* Il fut très dur le combat contre sa propre mémoire, comme si elle voulait le submerger, le noyer.
Às vezes, pregava-lhe partidas de uma perversidade que lhe parecia extrema.	Parfois, il lui jouait des tours d’une perversité qui lui semblait extrême.

Surgiam-lhe lembranças que nada tinham que ver com ela e, de repente, pelas vias mais travessas, era a figura dela que se formava no pensamento, cheia de doçura, e, acto contínuo, o ciclo perpétuo de vertigem, a dor da separação, os meses terríveis.	Il lui vint des souvenirs qui n’avaient rien à voir avec elle, et tout d'un coup, par des chemins de traverse, c’était son visage qui se formait dans sa pensée, plein de douceur, et, acte continu, le cycle perpétuel du vertige, la douleur de la séparation, les mois terribles.
Logo ele repelia a imagem, sacudindo a cabeça com violência, ofegante – pelo menos mentalmente –, mas os assaltos sucediam-se.	Bientôt, il repoussait l’image, secouant la tête avec violence, haletant - au moins mentalement –, mais les assauts se succédaient.
* Absorto nestas ideias, não a viu chegar, como desejaria, náo seguiu o percurso dela à distância, para gravar claramente esse instante na memória que ela também já era, guardá-lo para sempre – a felicidade a caminhar ao seu encontro – ela, a tão amada, que disse «olá» sem tirar os óculos escuros.	* Absorbé dans ses pensées, il ne la vit pas arriver, comme il l'aurait voulu, il ne suivit pas de loin sa route, pour bien graver dans sa mémoire ce moment qu'elle avait déjà été, pour le conserver à jamais – la félicité marchant vers lui - elle, qu'il avait tant aimé, lui disait « bonjour » sans enlever ses lunettes de soleil.
«Chegaste há muito?»	« Tu es là depuis longtemps ? »
Ele ouviu as palavras, mas não conseguiu captar-lhes o tom, ou melhor, ouviu neles o que havia de normal, circunstancial.	Il entendit les mots, mais ne put en saisir le ton, ou plutôt, il entendit en eux ce qui était normal, circonstanciel.
Poderia ser?	Comment était-ce possible ?
* «Náo, cheguei há cinco minutos. Continuas pontual.»	* « Non, je suis arrivé il y a cinq minutes. Tu es toujours à l’heure. »
Ela sorriu e ele lamentou não conseguir ver-lhe os olhos por trás das lentes escuras, aqueles olhos onde tinha visto tantas coisas.	Elle sourit et il regretta de ne pas voir ses yeux derrière les lentilles sombres, ces yeux où il avait vu tant de choses.
«Há coisas que nunca mudam», acrescentou ele, em jeito de mote, mas ela não respondeu.	« Il y a des choses qui ne changent jamais », ajouta-t-il, en guise de conclusion, mais elle ne répondit pas.
Pediram de beber e foram, a custo, falando de banalidades:	Ils commandèrent à boire et s'en allèrent, péniblement, parler de banalités :

do trabalho, do tempo, de férias.	du travail, du temps, des vacances.
Ele estava com pressa de intimidade, mas sabia que este era um ritual necessário e, depois de terem estado separados tanto tempo, certamente poderiam esperar mais algum.	Il était pressé d'arriver à plus intime, mais il savait que c’était un rituel nécessaire et, après avoir été séparés si longtemps, ils pouvaient certainement attendre encore un peu.
Afinal, via-se já a luz ao fundo do túnel, o sol que esperara por eles, apesar de ser já Outono.	Après tout, on voyait déjà la lumière au bout du tunnel, le soleil qui les attendait, même si c’était déjà l’automne.
O tempo trazia outra música, um renascer.	Le temps apportait une autre musique, une renaissance.
* «Passou muito tempo», disse ele para pôr termo a um silêncio constrangido.	* « Beaucoup de temps a passé », a-t-il dit pour mettre fin à un silence gêné.
«Não muito. Mas, sim, é verdade.»	« Pas beaucoup. Mais oui, c’est vrai.»
«Como é que pudemos passar tanto tempo – tanto tempo um sem o outro?»	« Comment avons-nous pu passer autant de temps – tant de temps l’un sans l’autre ? »
* Ela não estava a acompanhá-lo.	* Elle n'était plus en sa compagnie.
Aliás, não parecia muito concentrada na conversa.	Autrement dit, elle n’avait pas l’air très concentrée sur la conversation.
Estava irritada com a quantidade de abelhas que esvoaçavam na esplanada, que ora se aproximavam dela, atraídas pelo perfume, ora pousavam no rebordo do copo e no gargalo da garrafa, seduzidas pela doçura do refrigerante.	Elle était irritée par une quantité d’abeilles qui flottaient sur l’esplanade, qui maintenant s’approchaient d’elle, attirées par son parfum, tantôt atterrissaient sur le rebord d'un verre ou le goulot de la bouteille, séduites par la douceur du soda.
Ela sacudia-as, até que uma abelha mais audaciosa caiu no copo e se afogou no refrigerante.	Elle les secoua, jusqu’à ce qu’une abeille plus audacieuse tombe dans le verre et se noie dans le soda.
Ambos se calaram, assistindo aos esforços desesperados do insecto para se libertar do líquido meloso que lhe pesava nas patas e nas asas.	Ils se taisaient tous deux, regardant les efforts désespérés de l’insecte afin de se libérer du liquide qui pesait sur ses pattes et ses ailes.

Zumbia, furiosa, a cada impulso para voar.	Elle bourdonnait, furieuse, à chaque tentative d'envol.
A luta pareceu durar muito tempo, até que, exausta, a abelha desistiu e ficou muito quieta, a boiar no copo.	Le combat sembla durer longtemps, jusqu’à ce que, épuisée, l’abeille abandonne et reste tranquille, flottant dans le verre.
* B. sentiu um profundo desalento cavar-se nele.	* B. sentit un profond désarroi se creuser en lui.
Subitamente, não lhe apetecia dizer mais nada, apenas entregar-se ao túnel descendente do seu cansaço, sem se preocupar com onde iria desembocar, indiferente à escuridão que nele reinava.	Tout à coup, il n’eut plus envie de rien dire, il s'abandonna au tunnel descendant de sa fatigue, sans se soucier où il allait déboucher, indifférent à l’obscurité qui y régnait.
Queria apenas ir-se embora e não necessariamente com ela, a – felicidade.	Il voulait juste partir et pas nécessairement avec elle, la – félicité.
Bastava-lhe só chegar a casa e estender-se no sofá, com o espírito completamente vazio.	Il lui suffisait de rentrer chez lui et de s’allonger sur le canapé, l’esprit complètement vide.
Ela parecia estar em perfeita sintonia com ele.	Elle semblait être en parfaite harmonie avec lui.
* «Importas-te se formos?» «Não, vamos.»	* « Ça te dérange si on y va ? » « Non, allons-y. »
Pagaram e saíram. As despedidas foram breves.	Ils payèrent et partirent. Les adieux furent brefs.
«Eu depois telefono», dissera ela. «Claro», respondera ele.	« Je rappellerai », avait-elle dit. « Bien sûr », répondit-il.
E viraram costas.	Et ils s'en allèrent, chacun de leur côté.

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Nicolas Poussin
Paysage avec Orphée et Eurydice
(~1650)

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